Klub dla wybrańców (2014)

Film opowiada historię dwóch pierwszoroczniaków Uniwersytetu Oksfordzkiego, którzy zostają zaproszeni do ekskluzywnego klubu The Riot Club. Muszę powiedzieć, że ten film przerasta moje najśmielsze oczekiwania. Od fabuły, aktorstwa, scenografii i przesłania filmu, wszystko mnie pochłania i pochłania. To mnie głęboko szokuje i skłania do refleksji nad rozbieżnością między światem młodych elit a ich postrzeganiem przez opinię publiczną. Fabuła szybko przeradza się w kłopoty, a ja już miałem wrażenie, że kolacja źle się skończy w połowie filmu. Mimo że to, co robili klubowicze, nie było społecznie akceptowane, nawet po uwzględnieniu ich stanu nietrzeźwości. Jednak to, co mnie szokuje, to nie tylko nieodpowiedzialne, lekceważące, a nawet bezprawne zachowanie. Nie szokuje mnie, że ujdzie im to na sucho, bo mają władzę i pieniądze. Co mnie zszokowało, to fakt, że nie mogą mieć wyrzutów sumienia i nadal oczekuje się od nich wspaniałej, świetlanej przyszłości. Jak mówią, nie są to ludzie, którzy popełniają błędy. To takie mrożące krew w żyłach stwierdzenie. Boli mnie, że właściciel baru musi ponieść takie nieszczęście. Okazuje się, że jest uczciwy, pracowity i traktuje swoich gości z dużym szacunkiem. Można go przyrównać do zwykłych ludzi, którzy muszą znosić nieszczęście, jakie spotka ich bogatych. „The Riot Club” to nie tylko film o pijanych młodych dorosłych. Tak naprawdę chodzi o walkę klasową i ucisk społeczny. To trzeba obejrzeć. Godzinę po obejrzeniu nadal jestem oszołomiony, zszokowany wydarzeniami w nim przedstawionymi.

Po zabawnej scenie wprowadzającej, która informuje o wielowiekowym pochodzeniu klubu, film zwraca się do współczesnego Oksfordu i przedstawia nam najnowszą generację studentów i członków Riot Club. Podąża za studentami pierwszego roku, Milesem Richardsem (Max Irons) i Alistairem Ryle (Sam Claflin), obaj są „dobrej rasy”, ale ten pierwszy jest normalny i przyziemny, a drugi to złośliwy, faszystowski socjopata. Podczas zajęć nowicjusza Miles szybko zaprzyjaźnia się z Lauren z klasy średniej (Holliday Grainger), przyjazną dziewczyną z północnej Anglii; romantyczna para ma słodki naturalizm, gdy żartobliwie rozmawiają o swoich odmiennych dziedzictwie i niszczą je. Pochmurny, powściągliwy Alistair okazuje się jednak niezbyt rozmownym rozmówcą. Obaj wkrótce zostaną zainaugurowani w Riot Club, którego innymi członkami są Harry Villiers (Douglas Booth), ładny chłopak, który wydał mi się de facto liderem klubu; Hugo Fraser-Tyrwhitt (Sam Reid), skryty homoseksualista, który pociąga Milesa; Dimitri Mitropolous (Ben Schnetzer), potwornie bogaty grecki student i James Leighton-Masters (Freddie Fox), zadowolona z siebie mała cipka, która w jakiś sposób jest prezesem klubu. Niektórzy mówią, że jest zaśmiecony karykaturami, jednak film nie opowiada o zwykłych studentach z Oksfordu czy zwykłych przywilejach, ale o elitarnym kręgu skrajnego bogactwa i arystokracji. Po tym, jak Miles i Alistair tworzą dziesięciu członków Riot Club, wkrótce grupa uszyje swoje niezwykle pompatyczne garnitury i wyrusza na wieczorną rozpustę do The Old Bull, jednego z niewielu lokali, z których nie zostali zabronieni. Kiedy to się stało, wydawało mi się, że znam pretensjonalne postacie oraz narrację i ton filmu, jednak w miarę postępu „obiadu” zarówno postacie, jak i bieg wydarzeń stają się naprawdę odrażające. Jak większość wie, The Riot Club jest inspirowany Bullingdon Club, towarzystwem restauracyjnym na Uniwersytecie Oksfordzkim, znanym ze swojego destrukcyjnego hedonizmu, który szczyci się takimi absolwentami, jak David Cameron, Boris Johnson i George Osborne. Głównym celem ataku filmu nie jest rzekome antyspołeczne zachowanie takich ludzi, nieprzyjemna dekadencja, której jesteśmy świadkami, nie jest charakterystyczna dla wysoce nieprzyjemnego „Riot Club”, atakuje raczej wściekłą, błękitnokrwistą wyższość bohaterów kompleksy, które ją powodują. Niektórzy mogą nie zgadzać się z jego polityką, mogą uznać to za grubą przesadę; jest rzeczywiście gwałtowna w przedstawianiu wojen klasowych, ale myślę, że jest to bez wątpienia bardzo dobrze zrealizowany kawałek filmowy. Film jest adaptacją dramatu scenicznego Posh Laury Wade, a środkowa część narracji, która jest jedną długą sceną, z pewnością wydaje się dziełem dramaturga. Podobnie jak Killer Joe (2011) i Bug (2006) Tracy Letts, jest to kolejny przykład tego, jak mocny materiał sceniczny często doskonale przenosi się do kina. Podobnie jak praca Lettsa, The Riot Club zawiera wir w ciasnych czterech ścianach; scena przechodzi od zawstydzającej do zwyczajnej rozdzierającej, gdy decuplet, napędzany alkoholem, narkotykami i swoją obecnością, staje się coraz bardziej nienawistny i niemoralny, a nikczemne crescendo ostatecznie osiąga punkt kulminacyjny, który jest naprawdę szokujący. Świadkiem tego wszystkiego jest skromny właściciel pubu. Początkowo jest zaszczycony goszczeniem chłopców, a widok go pochlebnie na zawołanie ludzi o połowę młodszych, którzy patrzą na niego tak, jak robiliby bałagan w bucie, jest żałosny w prawdziwym tego słowa znaczeniu. Najgorszym winowajcą jest Alistair, Sam Claflin jest doskonały w przekazywaniu swoich dobrze napisanych diatryb z pijacką, cierpką nienawiścią. Ludobójcza pogarda Alistaira dla klas pracujących i osób pozbawionych prestiżu miała podobieństwa do nienawiści Adolfa Hitlera do Żydów; wpada w złość tak bardzo, że sprowadza się do powiedzenia: „Jestem chory na śmierć biednych ludzi!”. Alistair jest najbardziej wstrętnym przykładem niezasłużonych przywilejów i aroganckiego poczucia uprawnień, narzeka o sukcesach i innowacjach klas rządzących i rzekomej zazdrości proletariatu, jakby miał w tym swój udział, w końcu co właściwie osiągnął poza wygrywając genetyczną loterię? Claflin udowadnia, że ​​jest znakomitym złoczyńcą, nadaje swojej postaci charakter socjopatyczny; kiedy nie ma przebłysków jego wulgarnej zazdrości, urazy i ogromnej pychy, Alistair ma niepokojącą pustkę emocjonalną. The Riot Club to nie tylko 107 minut ładnych chłopców trzymających kieliszki do szampana, to ostry thriller, który być może dzieli politycznie, ale jest porywająco wykonany. 84% www.hawkensian.com