Małgorzata - na co dzień ważny polityk - jedzie do domu nad jeziorem. Jej syn, narkoman, potrzebuje pomocy. Małgorzata prosi o wsparcie córkę. Na miejscu odkrywają półprzytomnego chłopaka i młodą dziewczynę. W obliczu tragedii ich wzajemne relacje komplikują się ujawniając skrywane urazy. Matka musi podjąć najtrudniejszą decyzję w życiu.

Ema, młoda tancerka, po oddaniu Polo, syna, którego oboje adoptowali i którego oboje adoptowali, postanawia rozstać się z Gastónem. Podczas desperackich poszukiwań ulicami portowego miasta Valparaíso Ema szuka romansów, aby przezwyciężyć poczucie winy. Ma jednak tajny plan odzyskania wszystkiego, co straciła.

Val pracuje jako gosposia bogatej rodziny w São Paulo. Pierze, gotuje, sprząta i jest powiernicą 17-letniego Fabinho, którego matka nigdy nie ma dla niego czasu. Val sama ma córkę, ale nie widziała jej od lat. Zostawiła ją w rodzinnym mieście pod opieką krewnych. Niespodziewanie dziewczyna zapowiada swój przyjazd. Jessica jest teraz młodą, pewną siebie kobietą, ma zamiar studiować architekturę w São Paulo i nie przyjmuje do wiadomości relacji państwo-służba. Zamiast zamieszkać w pokoiku matki, zajmuje pokój gościnny, bierze co chce z lodówki, a nawet bawi się w basenie z Fabinho i jego przyjaciółmi. Krok po kroku, niegdyś nienaruszalne reguły domowe zaczynają się rozpadać, wbrew woli Val. I w końcu, w środku awantury między matką a córką, wychodzi na jaw tajemnica Jessiki…

To ciężkie dni dla Margherity, która przechodzi bardzo trudny okres w swoim życiu. Najpierw na poziomie zawodowym, reżyserka w średnim wieku, zaczęła się zastanawiać, czy zaangażowane filmy, które kręci, są naprawdę rzeczywistym odzwierciedleniem świata, w którym żyje; na dodatek jest w konflikcie nie tylko ze swoją ekipą, ale przede wszystkim z Barrym Hugginsem, znanym amerykańskim aktorem włoskiego pochodzenia, który okazuje się strasznie zły i niekontrolowany. Na poziomie osobistym sprawy nie mają się wcale lepiej – można nawet powiedzieć, że są gorsze. Margherita właśnie opuściła swojego partnera życiowego i nie jest w stanie nawiązać kontaktu ze swoją nastoletnią córką. Jeśli chodzi o jej matkę, jest teraz poważnie chora, a jej lekarz stara się przygotować jej brata i ją na najgorsze. Co jest nie do przyjęcia dla osłabionej kobiety, która może znaleźć zbawienie tylko w zaprzeczeniu rzeczywistości. Czy uda jej się zmierzyć z faktami i pogodzić się z samym sobą?

Chicago, lata 20. ubiegłego wieku. Pewnego upalnego popołudnia w studiu nagraniowym grupa muzyków oczekuje na Ma Rainey - genialną artystkę i legendarną "Matkę Bluesa" (Viola Davis). Spóźniona na sesję nieustraszona i śmiała Ma wdaje się ze swoim białym menadżerem i producentem w spór dotyczący kontroli nad jej własną muzyką. W klaustrofobicznym pomieszczeniu z każdą chwilą robi się coraz goręcej - dosłownie i w przenośni. Ambitny trębacz Levee (Chadwick Boseman), któremu wpada w oko dziewczyna Ma i który pragnie za wszelką cenę zapisać się w historii muzyki, wciąga swoich kompanów w wir rozmów na przeróżne tematy. W ich trakcie na jaw wychodzą prawdy, które na zawsze odmienią ich życie. Film "Ma Rainey: Matka bluesa" będący adaptacją sztuki dwukrotnego laureata nagrody Pulitzera, Augusta Wilsona, to pean na cześć potęgi bluesa i talentu artystów, którzy nie zgodzili się na to, by o ich wartości decydowały uprzedzenia i stereotypy.

W czasie drugiej wojny światowej Cesira (Sophia Loren) z nastoletnią córką (Eleonora Brown) wyjeżdżają z Rzymu w góry. Kiedy wojska zaczynają się przemieszczać na północ, kobiety wracają do domu, czując się bezpiecznie. Jednak po drodze spotykają grupę marokańskich żołnierzy, co prowadzi do tragedii.

Czym może zaskoczyć historia Maryi, matki Jezusa Chrystusa? Tym razem punkt ciężkości położony jest na zupełnie inny aspekt. Nie religia gra główną rolę w tej opowieści, a proces wychowania. Maryja jest tu nie towarzyszką a – po prostu – matką Jezusa. Pomaga mu zrozumieć świat, jest partnerką w rozmowach. Każda postać, którą świat zna z kart Biblii, jawi się tu bardziej człowieczo niż bosko. Reżyser dotyka delikatnych tematów, uważanych za tabu. Przez to cała historia staje się niemal opowieścią nie biograficzną i historyczną, a przypowieścią o całkiem ziemskich istotach.

Wstrząsający zapis zbrodni jakiej dokonali dwaj młodzi chłopcy (12 i 22 lat), dopuszczając się zabójstwa własnej matki. Film pokazuje okres 12 m-cy  przed ich aresztowaniem, zwłaszcza kilka ostatnich dni i czas śledztwa aż do zatrzymania przez Policję. Autor nie skupia się na wątku sensacyjnym, lecz stara się skoncentrować na warstwie psychologicznej, odtwarzając atmosferę domu rodzinnego, portrety psychologiczne braci i ich matki- przyszłej ofiary... W tle widzimy środowisko, w którym żyła ta na wskroś zwyczajna, skromna rodzina. Nic nie wskazywało, że dojdzie do tragedii. Nie będzie w tym filmie epatowania okrucieństwem, ani brutalnej dosłowności, mimo to autor nie rezygnuje ze środków artystycznych, jakimi posługuje się kino sensacyjno- kryminalne. Scenariusz filmu oparty jest na faktach.

W tym filmie Rainer Werner Fassbinder rozważa na temat wykorzystywania człowieka przez społeczne, wrogie jednostce mechanizmy. Mąż tytułowej bohaterki chce wyrazić swój sprzeciw wobec nieludzkiego traktowania pracowników w fabryce. Morduje dyrektora fabryki. Zaraz potem popełnia samobójstwo. Te dwa zajścia sprawiają, że tytułowa bohaterka staje się obiektem manipulacji mediów. Wykorzystują ją obie strony polityczne. Nikt natomiast nie interesuje się jej uczuciami, głębokim smutkiem.

W Madrycie rozwiedziona pianistka w średnim wieku Sofía wyznaje swoim córkom Elvirze, Gimenie i Solowi w dniu swoich urodzin, że jest zakochana w utalentowanej czeskiej pianiście Alisce, młodszej od niej o dwadzieścia lat. Zagorzałe siostry są zszokowane odkryciem i nie akceptują myśli, że ich matka jest lesbijką. Elvira jest niepewną siebie i neurotyczną młodą aspirującą pisarką, która ma kiepską pracę w wydawnictwie; Sol jest wokalistą zespołu rockowego; a Gimena jest mężatką, ma chłopca i ma niespokojne małżeństwo z Raúlem. Kiedy odkrywają, że jej matka pożyczyła wszystkie swoje oszczędności na wsparcie edukacji Aliski, postanawiają uwieść dziewczynę, by opuściła matkę. Ale kiedy Aliska wraca sama do kraju, a ich matka jest bardzo przygnębiona, muszą spróbować odwrócić sytuację. Tymczasem zdenerwowana Elvira spotyka pisarza Miguela i nawiązuje z nim niezdarny związek.

Howard W. Campbell Jr., Amerykanin mieszkający od dzieciństwa w Niemczech, zostaje zwerbowany przez Stany Zjednoczone do roli informatora podczas nadchodzącej II wojny światowej. Staje się jednym z czołowych antysemickich nadawców wiadomości w nazistowskich Niemczech. Po upadku hitlerowskich Niemiec przyjaciele Campbella z rządu urządzają sobie spokojne życie w Stanach Zjednoczonych. Jego życie jest spokojne, dopóki złożona sieć szpiegów i neonazistów nie wciąga go z powrotem do życia, które kiedyś prowadził. Ostatecznie schwytany przez Izraelitów, jedyną obroną Campbella było: „Byłem amerykańskim szpiegiem”.

Kavita, mieszkająca we współczesnym, tętniącym życiem Londynie, staje w obliczu miłosnych i rodzinnych trudności. W poszukiwaniu odpowiedzi na wiele nurtujących ją pytań, udaje się do indyjskiej wioski, gdzie spędziła dzieciństwo. Odkrywa tam niezwykłą historię Matki Teresy z Kalkuty i jej oddanej służby ubogim. Dzięki temu odnajduje współczucie, szczęście i sens w swoim życiu.

Bezpretensjonalna czarna komedia pełna wdzięku i poczucia humoru. Zrezygnowany, zrzędliwy Jon przemierza zardzewiałym samochodem Islandię z zamiarem spełnienia ostatniego życzenia matki. W dziwacznej podróży, w której spotka więcej osób niż przez ostatnie lata, towarzyszy mu pies, a na tylnym siedzeniu ciało niedawno zmarłej matki. Tylko czy Jon będzie potrafił sięgnąć po swoje, do tej pory marnowane, życie?