To my (2019)

Wiem, że my, jako widzowie, musimy często zawieszać wiarę, aby cieszyć się filmami. Jednak ten film popycha widza całkowicie poza granice. Policzmy niektóre z nich...1) w tunelach pod nami żyją miliony sobowtórów, 2) zostały stworzone przez rząd USA, 3) ich jedynym źródłem pożywienia są króliki!, 4) są wszyscy ubrani na czerwono (kto je wykonał?), 5) nikt, absolutnie nikt, nie myśli ani nie proponuje broni do obrony (takie działanie rozwiązałoby problem i wcześniej film zakończył). Ten film wprawia horrory w zakłopotanie… nawet niektóre z najgorszych horrorów próbują uzasadnić swoją przesłankę, która jest nieco prawdopodobna. Przenieś ten film do kosza dyskontowego na DVD w Walmart.

Kiedy Adelaide (Lupita Nyong'o) wraca do Santa Cruz, miejsca traumy z dzieciństwa, z mężem Gabe (Winston Duke) i dziećmi Zorą (Shahadi Wright Joseph) i Jasonem (Evan Alex), jej rodzina jest śledzona przez grupa doppelgängerów zamierzająca wyrządzić im krzywdę. Moja pierwsza myśl: to nie jest sposób na zabawę w kreta. Nie tylko stoisz i uderzasz w ten sam kret w kółko. Czy aktorowi nie przeszkadzało? Mimo to jestem rozsądną osobą i mogę sobie pozwolić na to, by to ślizgać się tak długo, jak reszta filmu jest dobra. Niestety okazuje się, że niepewna taktyka walnięcia w kreta to najmniejszy z problemów tego filmu. Rozwój postaci jest w porządku – podobała mi się główna rodzina, a ich nieznośni przyjaciele byli fajni, ale kiedy pojawiają się ludzie z cienia, wszystko zaczyna przybierać kształt gruszki… Rozumiem, że scena inwazji na dom ma być czarną komedią, z czym nie mam nic przeciwko, ale wolałbym mieć po drodze trochę prawdziwego napięcia i kilka solidnych przerażeń. W żadnym momencie nie czułem się przestraszony, co jest rozczarowujące, gdy zapisujesz się do horroru. Nie rozumiem też, dlaczego sobowtóry nie zabijają rodziny od razu (chyba że dla wygody fabuły), ale to tylko jedna zagadka spośród wielu. Peele w końcu uderza w horror z atakiem na dom sąsiadów i walką z bliźniakami cienia, ale kiedy okazuje się, że zjawisko to ma zasięg ogólnokrajowy, film poważnie załamuje się. Zamiast pozostawiać tajemnicę natury swoich złoczyńców, Peele przedstawia ludziom z cienia śmieszną historię, która nie ma najmniejszego sensu. Oczekuje się, że widz uwierzy w stworzenie tysięcy, a nawet milionów, podziemnych ludzi cienia, którzy kontrolują populację na górze poprzez lalkarstwo. Ci ludzie żyją w sieci tuneli i, jak rozumiem, jedzą surowe mięso królika. Ta przesłanka pozostawia niezliczone pytania bez odpowiedzi, z których żadne nie zostało odpowiednio rozwiązane. To niedorzeczna próba wyjaśnienia, którego najlepiej byłoby przemilczeć. Następnie Peele oczekuje, że przełkniemy pomysł, że niezliczeni ludzie cieni zostali zorganizowani w armię przez złego sobowtóra Adelajdy. Ubrana w czerwone kombinezony i uzbrojona w nożyczki (bez wątpienia zdobyte w podziemnym czerwonym kombinezonie i złotym magazynie nożyc), planuje, że jej ludzie zaatakują świat powyżej. W jakim celu? Obezwładnić ich bardziej uprzywilejowanych sobowtórów, a następnie trzymać ręce w łańcuchu w całej Ameryce, w akcie buntu i solidarności. Wszystko to ma służyć jako metafora podziału klasowego w Ameryce, odzwierciedlająca walkę między posiadaczami i nie mającymi oraz walkę o równość, ale podtekst odbywa się kosztem logiki i spójności narracyjnej. Peele zamyka sprawy głupim zwrotem akcji, który rodzi tylko dalsze niezręczne pytania. Moja końcowa myśl: mogło być świetnie, ale incydent z walnięciem w kreta to dopiero początek.

Chociaż myślałem, że GET OUT Jordana Peele'a jest do przyjęcia, choć przereklamowany, US to zupełnie inna historia. To nudno pretensjonalna historia typu „survival horror”, wypełniona irytującymi postaciami i pamiętnymi sekwencjami akcji. Wszystko zaczyna się od skomplikowanej konfiguracji, która trwa pół godziny, ale wydaje się, że jest dwa razy dłuższa; Poczułem, że w tym momencie spływają mi oczy. Potem zaczyna się akcja, która przybiera formę przewidywalnych thrillerów w stylu „inwazji na dom”, w których bohaterom jakoś udaje się przetrwać przytłaczające szanse. Mnóstwo przemocy i wrzasku, ale nic nie stoi na przeszkodzie oryginalności, podczas gdy szersza fabuła jest po prostu śmieszna. Doceniam wysiłki zmierzające do stworzenia alegorii i tego, że realizm niekoniecznie jest priorytetem, ale wydawało mi się to po prostu nonsensem. Potem jest przeciągnięty zwrot akcji, który każdy może odgadnąć od samego początku. Złe czasy.